“你说的是顾？”
记者问道。
他抿了抿嘴唇。
“你之前向我提到过他。拜托，这位令人羡慕的老兄，哪里会缺一篇非常优秀的好文章啊。你知道昨天的《纽约时报》都报道了这件事么？尽管只是第三版，但……那可是《纽约时报》啊。”
“相信我。每支车队每年花个几亿美元跑比赛，狮城烧了上亿刀办夜晚的街道赛，小山一样的银子花了出去。但今天晚上，第一个冲过终点线迎接方格旗无论是法拉利还是梅赛德斯，他们都未必能登上《纽约时报》的第三版呢。”
“还有《油画》杂志，它们不是要为这件事出上一期特刊么，就在这几天。”
记者先生看上去分外的感慨。
“道理是如此。问题是，大家关注的全都是伊莲娜家族的画，而非他的画。”
刘子明的声音低沉又条理清晰。
“顾为经是一个艺术家。”
“很优秀的那种。”
“我同意这一点。”记者说道。
“那你同不同意，被人关注对艺术家来说，或许是值得欣喜的事情。不过，一个艺术家所拥有的应该不止于此。一位优秀的画家的野心，也不会只是会希望因为——‘发现了别人的画’而被记住那么简单。”
“媒体应该去发现顾为经他自己的画。他以双年展的参展画家的身份来到新加坡。所有新闻都在关注着他所找到的作品，关注着他和伊莲娜总监所在歌剧厅里谈论的作品。而他自己的作品，却也就同样摆在滨海艺术中心的展馆之中，显得有些……无人问津。”
“那并不是一幅差的作品。”刘子明说道。
“当然，我同意。”
记者附和的笑笑。
“不，我的意思是说，那张画，你看过对吧，我不是在说它不坏，也是在说，它不比那幅《雷雨天的老教堂》要画的差。”
“顾为经画的，并不比那位卡洛尔或者说K．女士画得差。”
“如今媒体上长篇累牍的都是对于《雷雨天的老教堂》的关注，与之相比，顾为经自己的作品甚至称得上是无人问津。而那幅《雷雨天的老教堂》……那都已经是一个古人的画了！”
刘子明此刻的口吻，分明便是在抱怨了。
“要我说，很多人在这两者之间，有些本末倒置的。顾为经，他最主要的身份是一个艺术家，而不是那些搞名人画的。”
“名人画有名人画的优点，可我坚持认为，最为纯粹的画家还是最应该因为自己的作品本身而被人关注！”
记者张开了嘴。
最终又只是苦笑了两下。
刘先生这话讲得站着说话不腰疼，立场倾向性实在是不要太明显。
多少人想画名人画还没有那机会呢。
再说。
一张仅仅是画的优秀的作品，完全是无法和这种早期印象派画家，也许见证了西方油画艺术史上最重要的画派的诞生的作品相互比较的。
顾为经也远远没有资格和K．女士这样整个《油画》杂志都因为她而诞生的画家，相提并论。
这就好比。
如今的画家画张肌肉解剖图，嚷嚷着自己画的比达·芬奇还准，为啥别人能卖一个亿，他不行。
这实在是关公战秦琼式的比较方式。
刻薄一点的说。
要不是因为卡拉，要不是因为伊莲娜家族，顾为经哪里有资格获得那么多的关注，那里有资格登上纽约时报的报纸版面呢？
刘先生当然不是不明白这么简单的道理。
记者其实也听明白了对方是什么意思。
他只是无奈的沉默。
第894章 顾为经的困难
“总不是一件坏事，让更多不知道他的观众，知道了他。让原本只是匆匆一瞥的评委和嘉宾们，牢牢的记住了他的名字。”
穿着白衬衫的记者笑笑。
“他的作品，他的画，两个身份是在互相成就的。”
“那我更希望他是以一位优秀画家的身份，被人们牢牢记住的。”刘子明也笑笑，“无意冒犯，但我说实话，我不是说两者身份有高有低，可……一位好的画家，他随便说些什么，都能成为深刻的行业见解。”
“而一位优秀的评论家——他们也许能转型去做策展人，乃至艺术风尚的倡导者。”
“但他们转型去画画，相比前者，恐怕要面对更大的困难。”
“他们是伯乐。伯乐忙着去发现千里马就够了。自己真哒哒哒的在赛马场跑起来，却未必能跑多快呐。那可不是光动动嘴皮子就行的事情。”
记者站在原地。
眨巴眨巴着眼睛。
咦？
这语气听上去带着刺。
这话说的大概约莫应该，不是在揶揄那位《油画》杂志的伊莲娜总编吧。
不会吧，不会吧。
他总觉得，刘子明的语气里，有那么几分对于安娜·伊莲娜的阴阳怪气。
早在访谈结束的当天，消息灵通的人就得知，《油画》杂志会抓紧时间马上以这个内容，出一篇特刊出来。
《油画》很少会出特刊。每一次都是有全行业瞩目的大消息，或者有鼎鼎大名的艺术家巨擘离世，才会临时出一期怀念性质的回顾杂志。
比如。
五十年代，杂志社就因为杰克逊·波洛克的猝然离世，出了一期专门的纪念刊物，全刊总计44页，映照这位让美国艺术行业脱离欧洲审美标准的艺术家短暂而又辉煌的44年的人生。
但这一次，所有人都知道，它们一定会出的。
实在没有什么值得惊讶的地方。
这件事的意义之于《油画》，丝毫不亚于之前的“缪斯计划”。
为了那幅《雷雨天的老教堂》，杂志社派到新加坡的报道团队，哪怕是全员加班加到心脏病发作，也会叼着硝酸甘油，在打字机前做出一期内容丰沛的杂志出来。布朗爵士那边就算脑子抽掉了，也不敢在这种事情上，以理事长的身份给安娜下绊子。
封面内容自不必说。
肯定是《雷雨天的老教堂》。
据说。
安娜·伊莲娜会亲自负责那场访谈，“雷雨天的老教堂”、“失意者的基金会”以及与女画家卡洛尔相关的文字撰写。
不光如此。
一“画”得道。
鸡犬升天。
做为论文的两位撰写人，酒井胜子以及顾为经，两位年轻得发指的画家，也得到了这份鸿运的关照，各自能在本期的杂志里获得一篇属于自己的栏目专访。
这实在是太让人心生嫉妒了。
画家能登上《油画》杂志的第三版，比登上《纽约时报》第三版还意义重大。
一来。
他们各自都拥有整整一个独立的版面。
二来。
《纽约时报》是著名的报业巨头不假，报业集团的总市值要比《油画》杂志贵上不少。
然则。
术业有专攻。
报业巨头有很多，《纽约时报》不是唯一的。
它难以称得上是美国的新闻老大，它叫纽约时报，但它甚至都难以称得上是纽约本地新闻行业唯一的老大。
《油画》杂志社却是唯一的。
它叫“油画”，人家真的就是所有与“油画”相关的艺术行业里的至尊，不光是“油画”，还有水粉，水彩，版画……
它是货真价实整个欧洲艺术评论行业的第一名，并能把第二名远远的抛开。
艺术家能登上《油画》杂志的意义，可能比不上文学家拿个诺贝尔文学奖或者龚古尔奖，但最起码能相当于文学家得到了一篇《巴黎评论》的专访，相当于获得了某种顶级创作者的光环认证。
《巴黎评论》为三十四位诺奖得主出过专访，就算没得奖的那些，村上春树、玛格丽特·尤瑟纳尔……每个人也都是文坛大佬。
《油画》杂志则为二十世纪以来，几乎所有在欧洲备受认可的艺术家出过单人的专访。将五十年代以后的很多重要奖项的多数获奖者都囊括在内。
而从今以后。
顾为经和酒井胜子，他们也是其中的一员了，可能也是这些金光闪闪的名字之中，最为年轻的两个人。
实在是让人羡慕他们的好运啊。
这场双年展里的很多评委，他们都没有这样的待遇呢。
这项访谈工作本来是由副主编纽兹兰先生负责的，就在大家以为又是一场艺术行业里的佳话即将诞生的时候，少数业内消息比较灵通的人前不久得到了消息。
就在本周一的时候。
伊莲娜小姐的私人秘书打给了纽兹兰一个电话，叫停了对于顾为经的访谈。
艺术总监女士决定取消了原定发表在《油画》杂志特刊之上的评论栏目。
碰巧。
记者先生便是这样消息灵通的人士。
“名人画有优点，亦是负担。社会往往期待着专业的画家有一种不染尘埃式的执着。人们会担心画家的‘艺术性’会被‘名气’所消耗。会担心他在其他方面获得了这么大的关注，获得了这么大的成功，也付出了那么大的精力，所以……他就不是一个好的专职画家了。”
刘子明嘴角带着一丝笑容。
“真是一场悖论。”
“有些时候，即使是自认代表着艺术权威的评论家们，也不能逃离这场悖论之外，担心自己的权威受到质疑。连那些本最有资格无视这些束缚的人，依旧被笼罩在束缚之中，这真是分外令人伤心的事情。”
“有些时候，世人的议论，比金钱的束缚更难挣脱。我真觉得，就算是最公正的艺术评论家们，也很难不带任何偏见的看待一个人，看待一幅作品。”
“什么是偏见呢？”
记者轻声反问道。
他很有哲人气质的说道，“所有的主观情感，你都可以说它源于一种偏见，不是么？”
他和刘子明做着快速的对答。
好似是两位棋道高手，在海边的棋盘上下着快棋，在潮声之中你来我往，互相提子落子，黑白交锋。
记者一边对话，一边在心中暗暗的腹诽。
真的吧。
真的吧。
这位刘先生肯定也是消息灵通的人，他果然是因为《油画》杂志决定取消掉了对顾为经的专访，因此才心生不满的吧。
记者在心中忍不住想着——
不是他说。
这屁股坐的也实在是太歪啦。
在顾为经获得了这么大的关注的情况下，《油画》杂志却反而取消掉了对他的专访。
外人看上去不可思议。
记者先生其实挺能理解，这里面的逻辑的。
在这种情况下，《油画》杂志其实挺难做的。
到了《油画》这个等级，人家早就不需要什么噱头去吸引流量与金钱了。
它便是流量与金钱本身。