司马辽太郎对于刚刚的骚乱并没有太过在意，简单的对本次获赏的三篇作品，表达了一下自己的看法：
“大概的情况，松本清张老师刚刚已经说明了，我确实对舞城镜介老师的那篇《魍魉之匣》有着些许的不满。
尤其是历史考证方面，有一些小小的瑕疵。
不过……那点小瑕疵，对于《魍魉之匣》的故事，所造成的影响，实在是微乎其微。
光是舞城镜介老师在《魍魉之匣》的故事里面，写出了超过30名的主要人物这方面，就让我感到佩服不已！
一想到这些角色，几乎没有原型，也没有参考，而在这些角色之中，还穿插着过去的回忆，以及说不清道不明的复杂关系，我就觉得它值得拿下本届的‘直木三十五赏’！
接下来，在谈一谈同样是舞城镜介老师的《去年冬天，与你分别》。
这篇故事的核心，其实简单的不得了，就是一名复仇者的复仇之路。
但……舞城镜介老师利用他醇熟的‘推理写作技巧’将其复杂化，在故事里面，增添了‘空间叙述性诡计’，‘时间叙述性诡计’以及‘人物叙述性诡计’，让整个故事变得扑朔迷离。”
司马辽太郎停顿了一些，扭头看向了一桌的“芥川龙之介赏”评委，笑了一下：
“说实话，我不知道当时是怎么选的？按我以往担任评委的感觉，其实舞城镜介老师的这篇《去年冬天，与你分别》，应该也很符合‘芥川龙之介赏’的选取标准。
或许是因为舞城镜介老师已经不算是名义上的‘新人’了，才会出现在我们‘直木三十五赏’。”
司马辽太郎将目光锁定在了台下的泡坂妻夫身上：
“最后，来聊一聊泡坂妻夫老师的《椛山访雪图》。
在此之前，我多提一句。
我虽然是历史小说家，并不是推理小说家，但是我对推理小说的了解并不少，我不光和松本清张老师，横沟正史老师，陈舜臣老师关系非常好，和森村诚一老师更是知己。
所以我对推理小说的了解，比大家想象的要多的多，而新生代中的推理作家，我最喜欢的，其一就是本次获赏的舞城镜介老师。
无论是他的《魍魉之匣》，《去年冬天，与你分别》还是《魍魉之匣》的前篇《姑获鸟之夏》，亦或者是已经改编成电影的《不夜城》，都是我非常喜欢的睡前读物。
更别提，现在曰美合作拍摄的《名侦探的牺牲》了，那篇故事，更是我的心头好，我整整看了三遍，依旧感到回味无穷！
而除了舞城镜介老师，我另一个喜欢的新生代推理作家，那就是泡坂妻夫老师。
他的‘亚爱一郎系列’，‘曾我佳城系列’，‘约吉·甘地系列’我都看过不止一遍。
当然，还有荣获了‘曰本推理作家协会赏’的那本《失控的玩具》。
可以这么说吧，我看过了泡坂妻夫老师所有的作品，但是即便如此，《椛山访雪图》依旧给了我全新的体验。
该怎么形容呢……？
其他作家的写作，从来都只在舒适圈里，而舞城镜介老师是那种会不断突破，把别的地方都变成舒适圈的作家，换言之，就是横向发展，什么类型都试一试。
到了泡坂妻夫老师这里呢，就是一直在舒适圈里，但却并没有不思进取，而是在舒适圈里不断的向下挖，换言之，就是深耕自己作品的类型。
而《椛山访雪图》，就是目前为止，泡坂妻夫最强的作品，且没有之一！
如果说……舞城镜介老师的《占星术杀人魔法》是宛如‘恶魔在耳边低语’所写出的诡计。
那么《椛山访雪图》，就是‘哈利·胡迪尼在耳边低语’所写出的诡计！
总之，喜欢魔术，喜欢天谜，天解这种类型的纯粹诡计流推理小说，除了舞城镜介老师的《占星术杀人魔法》外，最好的选择只有泡坂妻夫老师的《椛山访雪图》！”
井伏鳟二从司马辽太郎的手中接过了话筒，但并没有急着开口，而是沉吟了片刻后才缓缓开口：
“小说……是文字精心编织的一张网，它不像是电视剧里面发生在一瞬间的事情……
但是，当我在阅读舞城镜介老师的《魍魉之匣》，《去年冬天，与你分别》，泡坂妻夫老师的《椛山访雪图》时……
我却真真切切的感觉，我并不是在阅读文字，而是在脑海里打开了一个巨大的电视屏幕。
那些书籍里的文字，形成了一幅幅的画面，钻入我已经腐朽的大脑里！
在《魍魉之匣》中——当我看到被砍掉四肢，放在匣子里的少女，久保竣公时，我能够感受到他们的痛苦。
当我看到那个拿着匣子，追求幸福的男人——雨宫典匡时……我也能够体会到他的幸福……
在《去年冬天，与你分别》中，当我看到那个摄影师在最后看着姐姐烧死在眼前之时，我能够体会到他的不安。
而在另一方面，我也能体会到主角大仇得报时带来的快感……
而到了《椛山访雪图》这种强烈的视觉刺激似乎又进一步提升了。
在整篇《椛山访雪图》的故事里面，没有配上一副插图，但是泡坂妻夫老师，仅用文字的方式，就让我感受到了《椛山访雪图》的样貌。
用灯看像椛山，在夜晚的月光之下，又像是雪山，我相信，在这个世界上想要画出这种画，对于一些技巧高超的大师来说，完全是小菜一碟。
但我很难想象得到，不需要借助图画，就能仅靠文字将这种效果展现给读者看！
这么想来，当时的我在阅读完了《椛山访雪图》时，还在沾沾自喜，认为自己完全没有被泡坂妻夫老师的杀人事件欺骗，且极快的猜出了凶手是谁。
但仔细想一想，却不难发现，《椛山访雪图》的核心，似乎从来都不是凶手是谁，而是凶手为什么会自尽。
心虚吗？亦或者是愧疚吗？
答案其实不言而喻吧……松本清张老师已经在此之前，点名了所有的一切——凶手似乎是在动机中寻求平衡，也就是所谓的，即便杀了人，也要想办法让生活回归常态。
而我同样有思想相似的看法，那就是凶手的精神状态，也和《椛山访雪图》所呈现出来的一样。
一念神魔——灯下是漫天红叶的椛山，代表着一个人的善念，而月光下的雪山，则代表着一个人的恶念。
凶手为何会犯罪？除了爱慕受害者这个表象动机外，自然还有着所谓的‘魍魉’在作祟。
当然，我并不是为凶手开脱，但就像法律一样，有故意杀人和意外杀人之分，而动机也是一样的，只是若是凶手想要隐藏动机，那么没有人能够挖掘出他内心最真实的想法。
这样一想，似乎又与一副画，会在不同情况下形成不同的画面遥相呼应。”
井伏鳟二的发言让人觉得有些抽象，但他显然很喜欢这三部作品，不然也不可能给为他们三个撰写这样的评委点评。
话筒最终传到了五木宽之的手上，作为通俗小说家，五木宽之的评委点评就让人通俗易懂的多了：
“经过了前面四位评委的点评，我想大家应该已经了解舞城镜介老师的《魍魉之匣》，《去年冬天，与你分别》以及泡坂妻夫老师的《椛山访雪图》为什么会获得‘直木三十五赏’了。
而经历了前面四位评委的点评后，我其实也没有什么需要继续补充的了。
不过，我倒是想主要探讨一下三篇作品的结构。
首先，来谈谈舞城镜介老师的《魍魉之匣》吧。
众所周知，《魍魉之匣》是舞城镜介老师的‘妖怪推理系列’第二部作品，虽然不看第一部《姑获鸟之夏》的影响并不大。
但《魍魉之匣》算是完美延续了《姑获鸟之夏》的故事架构。
两部作品，皆为，关口巽，樐窘蚶穸桑境⌒尢桑飧雒髅嫔系闹鹘峭臕，对事件进行多方面探索。
等到所有调查水落石出后，主角团A却发现事情不像他们想想中的那样简单，于是，寻求主角团B的帮助。
而主角团B，也就是以京极堂——中禅寺秋彦为核心，结合案件相关人的组合而成的团体。
最终主角团B与主角团A汇合，用拼图的方式，对案件进行全方面的揭秘，驱除人们心中的妖怪。
而在这之中，《魍魉之匣》充满了江户川乱步和横沟正史两位推理大师的风味。
其中最鲜明的，就是雨宫典匡与柚木阳子。
柚木阳子和父亲美马坂幸四郎的乱X，畸恋，非常具有横沟正史老师小说的味道。
因为许多横沟正史老师的作品，都有这种情节，我也就不在此一一列举。
而到了江户川乱步老师，那么他的特点就是扭曲的心理与极端的爱。
比如说把自己放进椅子里面，借由椅子来完成对某人的幻想，肢体接触。
而在舞城镜介老师的《魍魉之匣》之中。
雨宫典匡最终带着装着柚木加菜子的身体的匣子，认为自己找到了属于他的幸福，这完全就是江户川乱步老师会写出的情节。
当然——江户川乱步老师本身也写过相似的情节，比如说《与画中人同行的人》。
但在我这里，可以负责任的说，《魍魉之匣》在这方面算是青出于蓝而胜于蓝！
我曾和许多读者，还有身边的人交流过他们对《魍魉之匣》这本书的看法。
有人会说《魍魉之匣》很厚，看着很累，里面又充满了各种不明所以的台词，奇怪的知识，莫名的妖怪学，宗教学，心理分析，其中大部分的情节，和主线完全没有任何关系，完全可以删之又删。
甚至有的读者直接坦言，这是他看过最好睡的一本书，只要看上两页，就是多年的失眠症都治好了。
但是在我看来，篇幅长，并不是缺点，而是优点中的优点！
因为只有篇幅足够长，才能让人更加深入的走进故事之中。
也只有篇幅足够长，才能让最后的故事，体现出应该有的恐怖与离奇！
就像刚刚井伏鳟二老师所言，看到那些惨死被装在匣中的少女，自然会觉得悲伤。
但看到雨宫典匡这个精神异常之人，最终带走了柚木加菜子，并认为那是幸福。
这种情况本该在读者的心里，是令人作呕的，是令人唾弃的，是令人不悦的，但不知道为什么……许多人最终给出的想法却是，他们觉得雨宫典匡是幸福的。
会造成这种反差，有一部份原因自然是我刚刚提到的，《魍魉之匣》的篇幅够长，可以尽可能的写出所有人的内心世界，让读者对所有人的内心世界，都了解的彻彻底底的。
而另一方面，我也不得不承认的是，舞城镜介老师的天赋，实在是高的吓人，似乎也只有他能驾驭得了这种故事。
若是换成其他人来写，除了难看，我找不到别的形容词。”
五木宽之重重的舒了一口气：
“接下来是舞城镜介老师的《去年冬天，与你分别》这篇故事。
和之前我点评的《魍魉之匣》一样，这篇作品，同样出现了对横沟正史老师，江户川乱步老师的大量致敬。
同样的乱X，同样的特殊性X，同样的对某种事物的恐怖着迷。
但不同的是，在这篇故事里面，舞城镜介老师加入了芥川龙之介老师的代表作《地狱变》中的情节。
让这篇故事，变成了一篇‘现代版本的地狱变’。
而与芥川龙之介老师的原版《地狱变》不同的是，原版《地狱变》只想要探讨权利，人性，阶级，艺术，以及无法反抗的命运。
但《去年冬天，与你分别》却呈现出了，与《地狱变》完全相悖的价值。
探讨的是复仇，去阶级化，去艺术化，靠自己的方式来反抗命运！
这种用同一个内核，来写出完全不同的剧情走向，似乎代表着推理文学的一条新出路。
这也是我恶拼尽全力，也想要让《去年冬天，与你分别》获赏的理由。
因为，它不光提供了新的推理写作道路，还重启了以谷崎润一郎老师为由的‘恶魔主义’。
这……是我最为欣赏的一点！”
第781章 新本格推理之父
五木宽之点评完了舞城镜介的《魍魉之匣》和《去年冬天，与你分别》，停顿了片刻，再次开口：
“最后，我想要聊一下泡坂妻夫老师的这篇《椛山访雪图》。
之前的今日出海老师，松本清张老师，司马辽太郎老师，井伏鳟二老师，都从犯罪动机方面，对《椛山访雪图》进行了深度的点评。
虽然我在这之前，也准备了‘动机论’的点评，但听过前面四位老师点评后，我反而觉得我准备的东西，和老师们的比起来，有点相形见绌。
所以，我打算从伏线的设计中，深度探讨一下。
从最简单的来说起吧……虽然这篇《椛山访雪图》和泡坂妻夫老师以往的作品大不相同。
但在故事的设计，故事的结构上都延续了泡坂妻夫老师的强烈风格。
最显著的，就是剧情的峰回路转。
从一开始的‘瞒天欺世图’到对《椛山访雪图》的画家真实身份的探讨，从画家的真实身份聊到了《聊斋志异》，在各种引经据典后，最终让读者认为——
‘哦，原来这是一篇，探寻画家真实身份的作品！’时，故事又突然转向了《椛山访雪图》引发的命案，而在命案之中，又发生了《椛山访雪图》的失窃。
总之，只要是阅读过泡坂妻夫老师的其他作品的读者，一定能明白，我所说的这种如过山车一般的独特风味。
而在这部《椛山访雪图》之中，依旧是这种味道拉满！
与泡坂妻夫老师其他作品不同的是，泡坂妻夫老师以往的峰回路转，大多都是只有转折，没有对转折之前抛出的谜团进行解释。
而这次《椛山访雪图》，不光利用伏线，解释了冯黄白的《椛山访雪图》与北斋的《雪山图》之间的关系。
还利用这层关系，做出了和谜题一样的‘一体两面’，间接的挑明了故事的真正主线。
可以说，泡坂妻夫老师的《椛山访雪图》是将故事与诡计，进行了最深层次的融合！
无论从何种角度来说，这都是泡坂妻夫老师完成度最高的作品，也是一次全新的突破！”
相比于井伏鳟二抽象的点评，五木宽之的评委点评更加接地气。
来到现场的嘉宾，大部分都是阅读过入围作品的，听完了所有评委的点评后，便立刻站起身，鼓起了掌。
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