咱们国家的话，也尴尬。
渔民的善意肯定值得大书特书。
关键是，俘虏是当时殖民香江那批队伍。
这咋宣传？
是以，‘里斯本丸号’事件多方默契保持沉默，哪怕纪录片问世也没引发多大舆论。
对参与的国家来说，都有点尴尬。
国内倒是挺多人在意的。
可也是对渔民的善良赞扬，俘虏来源一笔带过。
林琛觉得吧，《东极岛》包括《里斯本丸沉没》应该给英国佬拍。
国内导演拍总有点怪怪的。
也不知道管屁股怎么会想到去拍这个故事。
林琛既然接手这个故事，肯定要避免原版犯的错误。
在他看来，整部电影制作上，什么画面质量、取景、场面戏这些都还行。
但也仅此而已。
除了这些，其他一塌糊涂。
他都不稀得喷，通篇是管屁股自我臆测。
电影中小日子禁止渔民出海这事就很离谱。
人巴不得渔民出海好盘剥渔获。
再者，渔民不打鱼吃什么？
小日子这么好心定期给岛上送柴米粮面不是？
还有渔民怎么可能一天天光着膀子、穿肚兜，海边天天暴晒情况下光膀子的坟头草早就三尺高。
林琛最恶心的还是吴垒那个三角篓子。
一个大男人，穿成这样露出半边屁股，看得人生理不适。
纯是吸引女性观众，包括女主塑造、俩男主卖肉也是为了吸引女性观众。
最最最受不了的。
特么的电影里面卖腐！
吴垒也是倒八辈子血霉接了这么个角色。
跟朱艺龙卖腐可能还不明显，电影里他跟被救的英国佬，直接演都不演了。
林琛看得很明白，英国佬跟吴垒独处那几个镜头，拍摄手法完全冲着卖腐去的。
镜头给英国佬脸部特写，蓝眼睛，一头湿发，面部线条棱角分明。
吴垒趴在人身上盯着看。
两个大男人哪有那样拍的。
他都担心下一秒吴垒亲上去。
管屁股纯膈应男性观众。
这些都没什么好说的，商业电影嘛，抓受众也能理解。
骂骂无所谓，有钱赚就行。
管屁股最该挨喷的主要两点。
一是矮化渔民，拔高英国佬。
渔民自古相传‘遇到海难，得救’的善良，管屁股就是不信有这回事，硬要改成渔民受到小日子压迫，在两个海盗后代带领下奋起反击。
然后不论是形象还是剧情上，无限拔高英国佬。
‘里斯本丸号’事件中，英国佬自救精神确实值得书写，可不能以此贬低渔民啊。
什么英国佬教导渔民觉醒意识，主动向小日子自首以保渔民性命。
这是报恩还是装比呢？
电影中渔民真显得很‘傻比’。
光凭这点，管屁股无端臆测已经洗不白，第二点则更加恶劣。
他在电影中虚构小日子上岛屠杀剧情。
电影常常需要艺术改编，不免虚构美化或矮化角色以达到突出重点、戏剧张力等效果。
这便形成一种很有意思现象。
当你给人虚构一件坏事，事实揭露时，观众会觉得，这人好像也没那么坏。
当你虚构一件好事被揭露事实时，观众觉得，哦，这个人好像也没那么好。
这种现象普遍存在电影后续影响中。
换句通俗点话。
尬黑只会洗白，无脑吹只会遭人厌恶。
美化是大部分战争片都会用到的手法。
林琛也不清楚他们是讽刺还是美化。
《拯救大兵瑞恩》，讲的是老美征兵吃绝户，大兵瑞恩因为老美的疏忽，几兄弟全上了战场死得就剩他一人，老美为了不让瑞恩母亲伤心也为了掩盖错误，派出八位母亲的儿子去敌方地盘救人。
真特么畜生行为！
《阿甘正传》，还是老美，越楠战争骗十几万傻子上战场，阿甘就是其中之一。
《辛德勒名单》，所有犹太人俘虏都是正面角色，伟光正形象丰满，其他种族俘虏要么脸谱化要么闭口不谈。
类似例子比比皆是。
国内战争片亦是如此，不免有美化现象。
这点其实都还好，没什么问题。
关键是前者，世界上大部分战争片导演不会在事实如此明确情况下，去虚构一件坏事安在反派头上。
尤其是‘屠杀’这种事。
影响太恶劣了！
而且是潜移默化毫不知情的影响。
林琛上辈子没少在网上看到为小日子发声的网友。
就因为管屁股拍了部烂片，他们要证明其有多烂，从各角度探讨。
你让年轻网友看到怎么办，本就对当年的事一知半解，三观还不健全。
这下有人证明小日子没做过这事，底下还一片网友赞同。
年轻人会怎么想？
网友辩解小日子海军跟陆军完全是两种生物，海军大部分是贵族受过高等教育。
理是这么个理，但能否认海军不是侵略者一员的事实？
年轻人受到这种言论影响，以后跟人争辩别的历史事件，会不会为海军开脱？
一定会！
这是毫无疑问的。
因为这跟主流声音相悖，年轻人为了彰显自己，不仅是年轻人，大多数人都憧憬自己跟别人不一样见多识广，肯定会搬出类似言论。
一点点传下去。
会不会忘了当年的屈辱？
林琛认为，有些人被骂也是活该！
爱国饭有那么好吃的？
......
第204章 为自己的机智点赞！
林琛拿着纸笔在稿纸上梳理整个故事。
他还是更喜欢手写的感觉，脑子能活跃些。
稿纸很快变得密密麻麻。
‘欻！’
换一张。
不知不觉间，窗外落日黄昏。
林琛揉揉眉心，脑壳疼，用脑过度导致太阳穴隐隐发胀。
“情况不是很乐观啊。”
他摇摇头，眼中复杂。
说实话，将剧本抽丝剥茧抛去虚构部份再联系史实。
他发现这个故事没什么吸引力。
主要就几个节点，战船击沉，小日子封舱，英国佬自救，渔民海上救援，小日子上岛抓人，渔民藏人北上。
故事脉络差不多如此。
很平淡。
没有对抗，没有戏剧冲突，小日子一边倒压制渔民跟俘虏。
观众视角肯定代入渔民，前半段没什么出场时间且全程憋屈。
偷偷摸摸的没有爽感，也就没有情绪释放。
这样的电影拍出来跟纪录片差不多。
林琛有点明白管屁股为什么臆造那么多剧情，实在不虚构拍出来过于寡淡。
没有个人英雄主义，集体主义在英国佬那边。
国内观众看得肯定难受。
林琛自己也虚构一个主角出来。
不过不是在渔民那边。
按他的想法，一条线尊重实史突出人道主义，一条线加入别的故事，想表达什么他还没想好，有没有更多条线也不清楚。
反正最后传达一个反战主题。
渔民在新版故事中承担一个救人角色就行，不用着墨过多。
主角同时用来加强情绪跟制造冲突。
想法很清晰。
《东极岛》大场面就三个，沉船，舱内自救、渔民海上救人。
要让国内观众有代入感，前两个剧情肯定要加个国人角色进去。
让主角混入英国佬当中是一个很不错想法。
具体以什么理由他没想好，之后再说。
他纠结的是，原版有个英国佬先一步逃出来跟渔民产生联系的想法还行。
想着是不是让主角先逃出来上岛展开剧情。
那怕有主角求助渔民，其实也说得过去，一样能展现渔民善良。
可林琛不太想这么干。
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